Біоархітектури - галузь архітектури, в якій при проектуванні та спорудженні будівель використовуються елементи конструкцій, що існують у природі.
Творцем органічної архітектури став американець Луїс Саллівен. Як і більшість творчих людей XIX століття, він перейнявся еволюційним вченням Дарвіна і передовими досягненнями біології. Саллівен вважав, що людина повинна жити і працювати в будинках, які гармонійно вписуються в навколишній ландшафт. Хоча філософія органічної архітектури звучала, швидше, як якийсь ідеал, до якого треба прагнути, її послідовники, включаючи самого знаменитого з них - Френка Ллойда Райта, який творив наприкінці XIX - першій половині XX століття, створили прекрасні зразки. Оселився в Індії англієць Лаурі Бейкер втілив ці ідеї в будинках, цілком традиційних зовні, але так органічно вбудованих в зелені зарості тропіків, що можна подумати, вони самі виросли з землі, як гриби після дощу. Подібне враження справляють споруди австрійського художника і архітектора Фріденсрайха Хундертвассера. Відмінною рисою органічної архітектури стала прихильність до природних матеріалів: замість сталі, бетону і пластика використовуються камінь, дерево і скло.
Є країни, в яких майже вся національна архітектура може бути віднесена до органічної. Така Фінляндія з її суворою, але чудовою природою. Дерево і камінь - основні будівельні матеріали в цій країні, і саме їх у великій кількості використовував Алвар Аалто, в тому числі і для зарубіжних проектів. Одне з його останніх творінь - реконструкція Оперного театру в Ессені (Німеччина), завершена вже після смерті архітектора в 1988 році. Будівля формою нагадує скелястий уступ, оброблений льодовиком, в точності як камені Фінляндії.
Уже в наші дні французький архітектор Франсуа Рош створив будинок-камуфляж, який задовольняє вимогам органічної архітектури - не суперечити розташованому неподалік старовинного замку і вписуватися в горбисту місцевість. В результаті форма будинку виявилася ламаної, під рельєф місцевості, а сама будівля - задрапірованим зеленою сіткою, яка маскує будинок і захищає людей від спеки і комах. Інший його знаменитий проект 2005 року - музей міста Лозанни, званий Green Gorgon. Він виконаний в улюбленій манері Роша як щось неотличимое від навколишньої природи - зелений лабіринт, що нагадує чи то порослі лісом яри, чи то застигле комаха, богомола. Спорудження настільки заплутано, що відвідувачам видають GPS-навігатори, щоб не заблукати і знайти вихід.
Іноді будинок в буквальному сенсі «вбудовують» в ландшафт і маскують під зелений пагорб, зовсім як житло хоббітів. Зелена трава на даху та стінах захищає будинку в швейцарському селі, побудованої за проектом Петера Феча, від дощу, вітру і перепадів температури. Через гарну теплоізоляції такі будинки споживають менше електроенергії. Перший «будинок в пагорбі» був придуманий Фечем ще в 1970 році, і зараз в країні можна знайти близько десятка невеликих казкових деревенек, по всій видимості, що припали до смаку жителям Швейцарії.
У великих містах зелені острівці цінуються на вагу золота, і, здавалося б, будувати щось на їхньому місці - просто блюзнірство. Тим не менш, американець Еміліо Амбаші побудував в 1993 році в японському місті Фукуока будівлю культурного центру прямо на території скверу. Воно виглядає як величезна зелена сходи, що спускається в сад, кожна сходинка - довгий газон, на якому можна влаштувати пікнік в центрі міста, та ще й оглянути околиці з висоти.
Існує й інше розуміння органічної архітектури - наслідування живій природі. Біоморфною елементи освоювали багато архітекторів. Досить згадати будинок Костянтина Мельникова в Москві, форма і розташування вікон якого нагадують бджолині соти, або творіння італійця Антоніо Гауді. Але життя не стоїть на місці, і в середині XX століття став з'являтися серйозний інтерес до біоніці. Піонером в області біонічної архітектури був німецький інженер Отто Фрай, що зібрав в 1961 році в Штутгарті однодумців в групу під назвою «Біологія і будівництво». Сам Фрай займався легкими конструкціями. Разом з біологами та інженерами з Політехнічного інституту він хотів розібратися, як відбувається будівництво тканин і оболонок живих організмів, а потім з'єднати ці знання з існуючими технологіями. Розглядаючи шкарлупки діатомей і павутину, дослідники виявили очевидну подібність із власними розробками. Однак побачили вони і важлива відмінність: живі об'єкти надзвичайно складні і їх конструкції не завжди оптимальні, тому точне відтворення їх на практиці найчастіше неможливо - такі проекти будуть дуже дорогими і важкими.
Без сумніву до біоархітектури можна віднести і біо-тек, що виник як альтернатива хай-теку. Згідно з його ідеології, на зміну квадратним, неприродним формам будинків повинні прийти м'які, що повторюють плавні лінії живого форми. Поки це протягом існує більшою мірою як ідеологія, Колективна кількома провідними архітекторами. Початок йому поклав англієць Норманн Фостер, який створив в лондонському Сіті в 2004 році вежу за адресою: 30, Сент Мері Екс. Абсолютно кругла в плані вежа висотою 180 метрів свічкою тягнеться в небо, але знаючим людям вона більше нагадала огірок, що і вирішило її долю - вежу зарахували до класики Біотек. У його рамках також творять такі знамениті особистості, як Сантьяго Калатрава, Ніколас Гримшоу, Ян Капліцкі, Грег Лінн. Останньому належить ідея блоб-архітектури, коли будівля нагадує формою щось округле і м'яке, якийсь згусток інопланетної живої субстанції, готовий розростися і поглинути все навколо. Амебоподобний, що висить у повітрі пластиковий Будинок мистецтв в Граці (Австрія) - типовий приклад блоб-архітектури. Лінн же придумав і будинок-ембріон. Структуру, яка самостійно розвивалася б з якогось примітивного житла, підлаштовуючись під умови навколишнього середовища. Це, звичайно, тільки утопія, так само як і будинок-комуна, періодично захоплюючий уми архітекторів. На перший погляд здається, що таке облаштування, коли величезна маса народу присутній в одному місці, як це відбувається зараз в мегаполісах, суперечить суті живої природи. Але це не так, досить поглянути на мурашник. Комахи живуть і трудяться в тісному просторі, допомагають один одному, роль і місце кожного мурашки гранично ясні. Створити такий хмарочос-мурашник, де б людям було комфортно жити, - нездійснена мрія багатьох. Втілити її намагаються в проектах хмарочосів з розвиненою інфраструктурою і безліччю технологічних рішень, що дозволяють використовувати альтернативну енергетику та інші чудеса техніки. Як, наприклад, піраміда Shimizu TRY 2004 Mega-City, придумана для перенаселеного Токіо. Теоретично 750 тисячам мешканців піраміди навіть не потрібно буде залишати її - всередині вони знайдуть все необхідне для життя.
У 2006 році за проектом мексиканського архітектора Хав'єра Сеносьяна був побудований будинок, що нагадує раковину молюска наутилуса. Риси наутилуса повторюються не тільки в зовнішній формі будинку, але також в його спиралеобразное внутрішній устрій. А в 2007 році під його ж керівництвом у Мехіко був закінчений дім «Змія» (Quetzalcoatl Nest) - Будівля у вигляді довгої труби, плавно огинає нерівності ландшафту. Свої професійні погляди Сеносьян виклав у книзі «біоархітектури». Він вважає, що потрібно будувати невеликі співмірні людині будинку в місцях з гарною природою, використовуючи при цьому природні матеріали місцевого походження.
Незважаючи на те що біоархітектури (і все, що розуміється під цим терміном) виникла почасти як данина моді на все живе, органічне і екологічне, у неї проглядаються прекрасні перспективи. Навряд чи незабаром слід очікувати протилежних тенденцій у світі архітектури, що віддаляють нас від природного середовища. У містах з'являється все більше біоморфного будівель, де кожен елемент створений для комфорту відвідувачів, все частіше в конструкціях житлових будинків і громадських будівель використовуються сонячні батареї й інші джерела альтернативної енергії, що знижують навантаження на екологію. Можливо, коли-небудь наші оселі будуть схожими на живі істоти не тільки формами, але і функціональними можливостями. І ми нарешті заживемо в гармонії з природою і самими собою.